开元句子网整理叙事的句子等短句大全分享给大家,如果你喜欢这些叙事的句子的话,欢迎将这些短句大全转发到朋友圈!
叙事的句子
《观沧海》中叙事的句子是:“东临碣石,以观沧海” 这句诗点明了地点,并且是以叙事的手法写的. 原文:观沧海 汉 · 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 译文: 向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。我站在山巅，心中的波涛也像海浪在起伏。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，宁静的似在沉思。萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。 大海，多么博大的胸怀啊，日月的升降起落，好像出自大海的胸中；银河里的灿烂群星，也像从大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，美好无比，让我们尽情歌唱，畅抒心中的情怀。
K最后一封情书-许哲佩 昨晚静静地听到鼻酸并不是共鸣什么的，毕竟我technically没什么好共鸣的如果感动真的都是演唱者厉害，Peggy@许哲珮PeggyHsu 太会唱歌，和她会讲故事一样会唱歌，字字都在叙事。Peggy的情歌大多是简单朴实的句子，却被她唱得令人心碎，像是世上最美的情书，比如这首歌里副歌那两句一样！❤️Peggy！！
①院子里有数棵梧桐树、榆树、槐树，以及几株苦楝树，春天来了一段时间了，那些榆、槐、楝早已舒展开已绷了一个冬天的愁容，只有临近水井那几株梧桐树还没有一点儿绿意。春风又吹过了几天，那些树早已盛装了，这时梧桐树才像一个姗姗来迟的女子一样，慢慢从闺房里探出头来。 牙瓣儿的楝花已洒满了整个院子，淡嫩淡嫩地铺着，你拿起扫帚开始清扫它们，等你清扫干净的时候，在不经意的抬头间，你发现井台边那几株桐树已露出了花骨儿了。又下了一场春雨，几个暖暖的春风天，那些桐花便一簇簇一束束的开了。 ②村子里人忙着到庄稼地里去了，给隔冬的小麦锄草，或是准备牵牛耕田，浸种下泥，没有一个人有空闲去注意井边那几株桐树开花了。 它们站在井台边，默不作声，寂寞地开着，老去，落下。幸好去年相识的几只燕子飞回了，它们落在那桐树上喃喃说过不停，出了一趟远门，见了一些世面，燕子们有很多路上有趣的事儿同这位老友说。 ③六岁那年，一个小心，我的腿让开水烫伤，疼痛难忍。 惊动正在梧桐树下洗衣的母亲，她飞快地跑了过来，顺手从树枝上捋了一把桐花，放在手中揉搓，从那嫩嫩的花瓣儿搓出一些汁来，母亲把它敷在我伤口上，那尖酸的疼痛渐渐淡了下去。如今隔母亲在千里之外，离屋后梧桐也有千里之遥，再深的疼痛也没有母亲与梧桐了，只能自己贴上那没有一点人情味的创可贴了。 ④ 在故乡，无论谁家，只要生了个女儿，便总会在屋前屋后栽种数棵梧桐，以求女儿成凤凰时，将有梧桐栖，或者女儿们长大以后，用梧桐木做嫁妆。母亲说，我家的井边的那几棵便是生我之时种的，它们在家里院落里开开落落有二十多年了。 一直没有引来凤凰栖，却引数只燕子在上面筑巢安家。母亲一直说，燕子是奔波命，年来年去，南来北往的奔波着，我何尝不是一只奔波的燕子，但是人在异乡，也没有梧桐可栖。前些时候收到母亲的来信，说我的年龄不小，家里的那几株梧桐树也有那么大了，是不是该砍了做嫁妆了。 我没有回答母亲，只是在电话中问她梧桐树上的燕子们可好。 ⑤昨夜又是一场春雨，想来在昨夜风雨中，故乡井边那几棵梧桐树又有多少桐花让风雨捋落下来，它们该顺着那涓涓细雨汇成的流水，入河，入江，入海，消融在世界的尽头。 那在风雨中的燕子是否安好？。
不管是网上的陌生人，还是日常中接触到的中小学生，确实有一种共通的现象正在发生：一旦离开网络流行词、金句和表情包，词汇量和论据就极度匮乏，同时失去了精确有条理的语言表达能力和辩证思考的逻辑能力。这也让网络充满贴标签、分阵营、诛心论而不是有效的事实、观点交换。希望大家共勉，都别成为语词的奴隶吧。
说到好文笔，我已经看过几篇被文笔好阻碍了叙事节奏的文章。或者整篇都是漂亮的句子，但是故事却很普通。什么时候决定这个地方用多少功夫去写，这个地方要装作不经心地写，要先让人物的台词出现还是人物出现。还是阅读体验最重要，如果漂亮的句子阻碍了我脑子里小电影的流畅度，全是美丽的细节，那就不是剧情电影是风光宣传文艺片了。
八月长安看了看热门上的调色盘打出一串问号？？？？？？？这些普通叙事的句子我写作业的时候也会用到，真的好勉强，晋江上这种类似的很多吧
我一直都好奇，这种三五个（组）音符就勾勒了一整出宏大叙事或时代背景的乐思句子，到底要何等经历、机缘和巧思才能写就出来。普通作曲人一生写出一两个这样的句子已经是了得了，而莫里康内则是几乎想做就能随手拈来的程度。他的经典旋律大约是电影音乐黄金年代最后的余晖了。 KDinner
我们语文和英语老师会给我们放歌和电影，但都是教学or奖励目的，这个歌/电影的背景、怎么叙事、哪些句子优美等等，或者我们班拿了该科年纪第一，从来不会说“是我偶然知道的”（其实我是粉丝懂得不能再懂），“最近飙升各大音乐榜榜首”（足以证明这首歌的优秀）（虽然是我们能1咬3逼学生氪金造出来的水货，除了我们都没人听）“一首三块”（只要三块，看懂我的暗示都去买，这么好的歌三块买不了吃亏买不了上当），夹带私货就是夹带私货，更别说因为学生说了“肖战必糊”就当这200多人面狠狠地批斗“你给我滚出去”“你算什么玩意儿”，现在还要找“泄露”课程录屏的人算账这种垃圾玩意儿不吊销教师资格证留着祸害后面的学生吗？
人间最不乏令人心动的碎片，爱碎片的本质可能是爱自己的解读或者爱自己去共鸣的或长或短的过程。问题是：爱碎片很容易，决定去爱一个整体却不得不面对你爱的诸多碎片拼接起来后那些你不爱的接缝和细微处反光的碴。所以写句子很容易，写叙事完整的文章很难。爱一个人的高光很容易，完全地爱一个具象的人很难。
1. 叙事时眼球向左下方看，这代表大脑在回忆，所说的是真话。而谎言不需要回忆的过程——《别对我说谎》 2. 很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段。镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来。没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。——郭敬明《小时代》 3. 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》 4. 福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。——格非《博尔赫斯的面孔》 5. 倾向性不要特别地说出。 在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。 怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间 无论怎么写，都会有倾向性的。——汪曾祺《岁朝清供》 6. 问题是，当叙事成为自我辩护的主要来源时，一旦叙事者为错误和失败寻找依据，记忆便会为其所用。——卡罗尔·塔夫里斯，艾略特·阿伦森《错不在我》 7. 叙事须有风韵，不可担板——黄宗羲 8. 那个背负起整个故事,坚定担当着叙事核心,并被人们记住的男人,才配得上“主角”二字。——三天两觉 9. 有时候父亲不是用来抒情的，很多时候，父亲是用来叙事的。——《此人不用抒情》 10. 叙事是对事件的连续性的一种加工，是采用延长或压缩的办法来对事件的行程施加影响。——伊塔洛·卡尔维诺《美国讲稿》 11. 那么，什么样的叙事结构最有效？线性叙事，围绕个人成长或走向奔溃而展开情节，有能够让读者投入感情的人物，并有给予情绪快感的清晰的情节展开。换句话说，就是维多利亚时代小说的写作方式。——托马斯·福斯特《如何阅读一本小说》 12. 叙事医学：在医疗技术发达到只见病不见人的今天，叙事，也就是讲述生老病死的故事，讲述在各种医疗行为中自我感受的能力，正给临床带来全新的视野和可能性，给日益陷入科学主义困境的后现代医学，提供全新的发展方向。——《死亡如此多情》 13. 电影是叙事艺术，奥妙正在于停留于表面，一深入便趣味全无。——徐皓峰《刀与星辰》 14. 当遭遇到令人惊讶和不愉快的事情时，我们尤其可能会形成叙事，或者当发生的事情违背了我们的基本预期时也会如此。——菲利普·津巴多《让时间治愈一切》 15. “我是无声电影的情人，让我兴奋的是叙事的视觉性。”——克里斯托弗·诺兰
愿意写一百句的句子来叙事我们的故事
十一月第一本书：萧红的《呼兰河传》怎么说呢，这种忆旧叙事的书还真是没什么可以摘抄好句子的，不过整个故事读完才会觉得很有深意。前半部分太枯燥了，就是回忆了童年生活的小镇而已，而且我总觉得但凡是写作的大家，都会写个让他印象深刻的家仆或者邻居，参照鲁迅。他们有那么点祖上留下的积蓄和珍宝似的，所以读到作者翻弄积蓄那章时候未免觉得时空交错，一会儿明清一会儿抗战。呼兰河很奇怪的风土人情，愚昧中透着点温情。该有的本地风俗也的确引人入胜。和鲁迅挺像，都是先写出人们的交际和言语，然后其中呈现的人性缺点和深意读者自己揣摩。真正让我开始觉出味道的是后面写到了团圆媳妇的时候，实实在在被这种荒唐封建的风俗和人民风给惊了。也不知作者是不是在暗指什么，总之团圆媳妇被折腾死了真的让我觉得很可悲。然后就是祖父有二伯冯歪嘴子，我觉得人物塑造上写的蛮立体蛮棒的。
写作排序：线性文字顺序是文字的内在特点。观众欣赏作品时，接受是框架之内的信息。读者是按照顺序接受信息。叙事性写作的行为就是排列这些元素：每一个句子，每一个段落，每一个章节。技巧娴熟的作者会排出一条读者容易跟上的线。维持一条简洁的线，七条顺序的原则帮你理清线索：原则一：首先研究自然顺序。选择特殊时刻，从一个过渡到另一个，强调某些重要部分，简述其他的。原则二：沿着一条清晰、简单的线拜访与写作可以设计一整个句子就是为了引出最后一个词，按照时间先后的线进行。当你想要放进去回溯插曲时，不要放进去太多信息。原则三：放大。选择一个微小的事件来放大，让故事有力量。原则四：有力开篇，走向高潮好故事是向上走的，不断创造张力很关键。Key：可以先想好如何结尾，然后尽可能从接近这个结尾的方向开始故事，让他能够聚焦，保持紧凑的时间线。所以，故事第一段基本目的是吸引读者去看，第二段的目的是让他去看第三段。 原则五：摆好桌子研究一下笑话的顺序，笑话是最依赖顺序的讲故事方式。就是必须把叙事主线里每一部分都精准拍好。契诃夫：如果你在第一幕展示了一把枪，那它必须开火。换句话说，如果第二幕中有一把要开火的枪，那你最好在第一幕就介绍它。原则六：慢下来在故事建立紧张感后，慢下来去维持它。学会在何处何时加快速度是关键。在纸上留出更多空间，多分段。原则七：学会创造高潮。在故事结尾或长篇里每一部分结尾，叙述达到高潮，这不一定是一个响亮时刻，安静常常也更加意味深长。
北音下午茶一起来欣赏北音毕业生张荡荡@荡荡张 的歌曲《精灵》， 张荡荡演唱方式擅长呢喃式民谣，声线低沉带着沙哑，耳语式陈述演唱风格有娓娓道来之感，民谣音乐人的嗓音能将那些叙事的句子唱出被时间冲刷过的落寞和深情，极具感染性。O网页链接
弃文 虽然很多人推荐，但真的吃不太下这种像面无表情在念文本的写作风格，艰难看了一点点感觉就是：xx很喜欢xxx，xxx是什么什么的人，xxx走走在路上碰到了yyy，后来就一起走了balabala……像概括叙事文的句子语气，而且喜欢写到一个部分就突然开始发散，所有情节不管重要与否都不注意详略收放，全部选择平铺直叙生怕少写了，如果没有驾驭人物群像写作的能力硬要走细节风格，这简直是灾难中的灾难，看得让人想喊：能不能说重点啊！
情人真的不是一般的难读……
优秀作文的三个标准：1.有思想深刻的美句。800字的文章应该有两三句美句。美句，思想深刻，有哲理，发别人心中有而笔下无的思想句。这样的句子常常在叙事后出现。恰当的引用名言警句也是一招。2.语言优美。这和美句有关，美句有深刻的哲理，同时语言优美，有蕴藉，有意味，让人回味，余音绕梁。起码也得有成语，有明显的修辞手法。3.事例新颖。人云亦云的事例不行。事例不新颖，起码角度要新颖。现实的事例与历史事例相结合。大哲学家、大文学家……大家、名著的事例要有。让读者感觉你阅读面广、积累丰富。
很少求转，这条拜托虽然周末很冷清，但还是想跟喜欢小说的朋友们高兴地宣布一下：安妮普鲁的最新作品《树民》已经上市了，一贯的，还是由人民文学出版社引进出版。我从第一次读安妮普鲁的《近距离》就疯狂地爱上了她的一切，她在我的情感里，是仍然在世的小说家里的最爱。我已经很难记清楚到底买了多少本她的书，英文的、中文的、纪念版的……但是直到一两年前我才给学生介绍她的作品，都是从《近距离》和《船讯》开始读，她是叙事的天才、写句子的天才，光是看她的文字和故事，人会被深深地拽进无垠空间。那强烈的情感、疯狂的乐章、海洋般的词汇、奇怪的句式、快慢无常的速度，没有一个字浪费我的注意力。《barkskins》（《树民》）刚上市的时候我就迫不及待地把它买回来读，这是一个跨越了300多年历史的史诗，但不要害怕，普鲁的短篇和长篇都好看，我都是舍不得很快看完，要让自己尽量延长享受的时间。意料之外的是，小说编辑这次竟然找到我来写序……我得知这件事的第一时间是懵的，然后赶紧拒绝——这怎么可能？我哪来的脸？越是心爱的东西越难以仔细述说！但是我又觉得这种事情一辈子可能都不会再遇到，所以硬着头皮接下来，说我先写，你们不能用就千万不要用，随便删节，因为我怕自己写得太长而占用了太多纸张篇幅。快递拆开，看到中文译稿的pdf打印版时，我都觉得这不是真的。为了安静地写，我又重新把她的作品，包括还没翻译出来的，再读了一遍，脑子里想了千万遍：怎么写？后来决定：按照自己的冲动，就当是一封有去无回的情书来写。这就是我之前说的，可以让我踏踏实实兴奋一年的事：我无论如何无法相信，这辈子能够跟普鲁的作品订在一本书里，至今都觉得这不真实！我强烈向大家推荐安妮普鲁的所有作品，如果你有一颗渴望被震撼的心。我会建议从《近距离》和《船讯》开始（ps：《近距离》里的压轴篇目就是著名的《断背山》），当然《树民》需要我们有更多的脑力，里面一再出现令人我震撼的场景！相信我，虽然这是她作品中最厚的一本，但它不难读，希望你们也会在打开书之后，感受到书中所写的“震撼的黄色松花粉在树林中爆裂开，弥漫了整个森林”……如果你和我一样爱普鲁，在简陋的序言中，我们一起获得共振的快乐！
今天终于看完了《人生的枷锁》，这可以算是毛姆最重要的作品之一了。厚厚的上下两册，冗杂的叙事，在看的过程中，无数个熟悉的句子跳入眼前。终于找到了许多“名人名言”的出处。不知道这是因为毛姆喜欢总结金句，还是今人太爱追求金句。不过私以为也恰恰正是这些金句，把毛姆限定在了严肃文学的门槛之外。许多人说毛姆刻薄，说他是英国的张爱玲。几本书看下来，毛姆似乎更擅于反讽和自嘲。这本小说看上去是在讲一个人在成长的过程中，如何不断地摆脱加于他身上的所谓枷锁，并最终获得了俗世的幸福。这些人生的诸多枷锁中，主人公菲利普先是摆脱了宗教信仰，然后是对于艺术和梦想的执念。一次一次的选择，看上去明智，但是我却觉得这是毛姆设置的一个障眼法。尤其在巴黎追求梦想这一段，他提了一句一个为了追求艺术抛家弃子、独自跑到大溪地去画画的人，这个人就是后来他《月亮与六便士》里的高更。《枷锁》里放弃梦想的菲利普是正确的，但是没有梦想，丢掉了这把枷锁，人生还能剩下什么呢？梦想，对于一些人来说是落在身上的使命，除了梦想便一无所有，虽然追求梦想的路上人潮汹涌。菲利普在他的诗人朋友克郎肖把一生交给了诗歌，但是他终身落魄，最终一无所有毫无意义地死去，像是从来不曾存在过。这件事情让菲利普意识到生命本身的无意义，是梦想赋予了生命意义。
用一些优美的词句，组合起来，突出情感，
听了几首GAI在唱作人中表演的中国风新作，为啥我有种听喊麦的感觉唱词唱腔当然是好的，我很喜欢。立意也很棒。只是词与词之间的衔接有点堆砌的感觉，唱出来爽感大于美感。方文山的中国风曲子也用古韵词，但更注重句子作为一个整体的美感和叙事的完整性。当然，是不同种类的音乐，这么类比不合适。只是想说，相比新出的这几首作品，我反而更喜欢《苦行僧》，有节制的用词，每一句作为一个整体都很好，合在一起叙事又完整，意境也丰富，完成度很高～ 我是唱作人2官宣
另外我想说，写东西的人啊，不管是写着玩还是商业写作，还是希望勇攀文学高峰都得学会【客观评价自己的优点】，能找出自己作品中最精妙的叙事结构，最出乎意料的诡计设计，最感人至深的句子，最贴切的用词。你要是不知道自己好在哪儿，就与不知道自己烂在哪儿一样，很难进步和跃升。
我又失格了，我儿每次叙事时的不连贯音节、不完整句子、各种语气和肢体，细碎又珍贵，像星尘一样，我竟然不敢遥望。这样美好的笨拙，怎么可以随意洒落，任手心再小再难握，也要一一铺陈，认真收集。
我弥留之际全书由15个叙述者的59段独白组成，无其他旁白，无叙事的主导者。有很多句子都理解起来都是比较难的，部分独白都比较“意识流”，晦涩难懂的较多；“复调”模式，多次重复一些关键的实物和对话。小说不那么易读，我想我得试着去读一读往日读过的书。
以上这些短句内容是我们为您整理的叙事的句子的全部内容了,如果这些叙事的句子有您比较欣赏的内容,欢迎分享到朋友圈或者qq空间!
